中国建世界级博物馆时机成熟吗,南宁地标建筑

日期: 2019-11-29 20:48 浏览次数 :

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一说到南宁地标建筑,最为有名建筑有九州天龙财富中心、伊岭神宫、自治区博物馆 、龙象塔等南宁标志性建筑。南宁是一座历史悠久的文化古城,同时也是一个以壮族为主的多民族和睦相处的现代化城市以下是中国本网为建筑人士整理相关南宁建筑资料,具体内容如下:

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正在英国博物馆展览的作品

2014年11月28日~2015年3月22日,国博举办永远的思想者罗丹雕塑回顾展。中国国际设计博物馆,藏品来源于德国包豪斯国博馆藏有近4000件非洲雕刻作品

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原标题:英国人是如何爱上中国艺术品的

目前正在英国博物馆进行的一个展览遭到了专家和民众的质疑,这个展览的主题叫来自上海的宝物。人们质疑这个展览中的一件展品有可能违反了该博物馆不能展示非法获得艺术品的相关规定。

3月22日,永远的思想者罗丹雕塑回顾展在中国国家博物馆(以下简称国博)谢幕。4月1日,装箱完毕的罗丹离开国博,下一次再来中国不知何日,而上一次还是1993年。有观众替在中国待了4个月的思想者思考一个问题:能不能留下?

南宁地标建筑——南宁自治区博物馆

在欧洲近现代历史上,中国艺术品对于欧洲人有着奇异的诱惑力,所谓的中国风对于欧洲的审美趣味的影响是不容忽视的,中国的瓷器、青铜等古代艺术品对于英国更具吸引力,这些造型艺术为包括拉斐尔前派的艺术家、设计师提供了神秘东方的无限想象。大英博物馆作为英国博物馆的翘楚,更是对中国艺术的收藏极为重视。

展览中有一件从上海博物馆借来的公元前770到476年的铜鼓,这件文物很有可能是几年前从古墓里挖掘出来的,但它并没有出现在官方的考古记录上。由此推断,这应该是非法挖掘而得的文物。

国博近年来陆续举办了地中海文明、罗马与巴洛克艺术、玛雅:美的语言等引进展览,但引进的展品终究要回国。在今年的全国两会上,全国人大代表、华中师范大学教授周洪宇提交了一份关于在首都建立收藏和展示世界其他文明文物的世界级博物馆的建议。建议提出:我国政府应有计划、有步骤筹建收藏和展现世界其他文明文物的世界级博物馆。

南宁自治区博物馆简介:

2018年底,大英博物馆重新开放了33号房间,现称为中国和南亚约瑟夫霍顿爵士画廊,该展厅经过翻新和重新设计,有了新的主题展品,其中一些是专门为升级后的空间而购置的。虽然自1914年开馆以来,中国艺术品就一直在这个画廊展出,但大英博物馆从18世纪进入博物馆的汉斯斯隆爵士的收藏开始,就一直在收集中国艺术品。斯隆的几件中国艺术品目前都陈列在大英博物馆的启蒙画廊里,其中既有古怪的作品,也有更为传统的艺术作品,与他收藏的古董不谋而合。然而,大英博物馆的主要中国藏品主要是在19世纪和20世纪发展起来的,并与那时期中国艺术收藏中一些最著名的名字联系在一起:A.W.弗兰克斯、威廉克利夫利亚历山大、奥雷尔斯坦、珀西瓦尔大卫、乔治尤莫尔福普洛斯和约瑟夫霍顿,画廊的主要捐赠者。一项对大英博物馆收藏家和藏品来源的研究揭示了英国人与中国和中国艺术品交往的迷人历史,这种交往随着时间的推移而发展,反映在博物馆不断变化的陈列策略中。

英国媒体说,在中国,一些非法挖掘的文物有时候会被购买或者捐赠给政府的博物馆,以确保这些东西不流失到国外。但如果根据去年9月英国博物馆批准的一项政策英国博物馆不能去借或者展览任何来自非法挖掘的文物,那么展览这件铜鼓已经违反了这一规定。

建博物馆的目的不只为收藏

广西壮族自治区博物馆(壮文:GVANGJSIH BOUXCUENGH SWCIGIH BOZYUZGYANJ、英文:the Museum of GuangxiZhuang Autonomous Region),坐落在南宁市民族广场东侧,是一家自治区级综合性历史类博物馆,是目前广西唯一的国家一级博物馆。

大英博物馆爱德华七世国王画廊早期中国文物展览(图:1977年以前)

但该博物馆的发言人说,他们没有注意这件作品是否来自非法挖掘,但有一点可以肯定,这件文物 无可争议的是中国的东西。

作家、收藏家冯骥才曾说:各国博物馆都收藏中国的文物,惟有中国博物馆不收藏外国文物,中国人在博物馆里看来看去全是自己。造成这种现象的是一种传统的文化封闭现念:不看别人的,便认为自己最好。

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中国藏品的基础是由弗兰克斯奠定的。从1866年到1896年,弗兰克斯一直是英国和中世纪文物的保管人。他为该博物馆购买了大量中国、日本和韩国的文物,特别关注陶瓷,出版了几本有关这一主题的目录,是19世纪英国收藏模式和学术的重要文献。弗兰克斯不仅为博物馆收藏,也为自己收藏。1866年,他成为伦敦一个颇具影响力的收藏家协会伯灵顿美术俱乐部的创始人之一。弗兰克斯和南肯辛顿博物馆的创始人约翰罗宾逊一起,鼓励俱乐部成员定期举办展览,向国家博物馆捐赠藏品。其中一个成员是聪明的威廉亚历山大,他是詹姆斯麦克尼尔惠斯勒的赞助人,活跃在前拉斐尔派的圈子里这些艺术家、评论家和设计师在英国收集亚洲艺术品的过程中发挥了重要但未被充分研究的作用。亚历山大的兴趣是这个群体的典型代表,他既是画家的赞助人,也是亚洲瓷器的收藏家,他收藏的作品是中国瓷器。1920年,他的女儿们代表他向大英博物馆捐赠了亚历山大碗。这是一件非常罕见的宋代帝王级青瓷,可以追溯到12世纪初。

它来英国的时候获得了中国政府的批准,同时也通过了中国文物局的审核,该发言人说。

湖北省博物馆陈列部主任王纪潮是周洪宇代表的助理,他也参与起草了这项建议。王纪潮认为,建立世界文明博物馆的目的是拉近不同文明之间的距离。去年年底,湖北省博从美国洛杉矶郡立艺术博物馆引进《印度的世界》展览。王纪潮在培训展览志愿者时问:你们看了这个展览有什么感想?下面异口同声地说:想去印度!

南宁地标建筑——南宁自治区博物馆

亚历山大碗(1100-25),中国,大英博物馆收藏

但英国的考古教授Colin Renfrew则认为:该博物馆如果能再尽责一点,这样的情况应该被避免的。

不少人对印度有偏见,但看过展览就会为印度文化所震撼。试想,如果其他文明的文物能够在国内常态化展出,中国民众会有什么反应?王纪潮说,博物馆收藏的目的是为了开阔国民视野,避免狂妄自大。我研究人类学,学界一个基本常识就是:不同的人类文化有差异性、适应性和多样性,却绝无先进落后之分。

南宁自治区博物馆建筑布局:

九年后,BFAC的另一名成员珀西瓦尔大卫向博物馆捐赠了另一件重要的中国陶瓷,这是明朝早期的道教神龛,铭文可追溯到1406年。当时,大卫是一个相对年轻的收藏家,他慢慢积累了后来成为世界上最重要的中国陶瓷收藏品之一。他的藏品于1950年捐赠给伦敦大学,现在正在大英博物馆的一个专门画廊展出。在此之前,他一直积极参与伦敦的中国艺术世界的活动其中包括大英博物馆和维多利亚和阿尔伯特博物馆等,收藏家团体中的英国艺术交流协会和东方陶瓷协会,做过艺术经销商。从1930年开始,大卫还资助了某些大学。

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对于具有审美价值的文物古代艺术品而言,还承担着审美教育的意义。2014年,全山石艺术中心在杭州成立。谈及建馆原因,新中国第一代油画家全山石对中国青年报记者感慨道:我们那代人只能通过印刷品来学习油画,因为看不到西方的油画原作。直到今天,学习西方经典油画原作的机会仍然非常少,而从印刷品中很难学到油画的美感、质感、触感等。

广西壮族自治区博物馆馆藏文物达50000多件,其中,一级文物152件,二级文物1791件。广西是古代铜鼓的主要分布地区之一,铜鼓遗存丰富,种类齐全,因此,本馆得以成为世界上收藏铜鼓最多的博物馆,铜鼓藏品达360多面。其中,一面北流型铜鼓面径达165厘米,重299公斤,被誉为“铜鼓之王”。此外还有80万年前的手斧;馆藏民族文物更是丰富多彩,争奇斗艳。

道教圣地(铭文日期为1406年),中国,浙江龙泉窑

出于这样的遗憾,全山石开始动员企业家购藏西方经典油画。开馆展览《西方大师百幅油画原作展》中,年代最早的一幅是1490年的木板蛋彩画,此外还有卢梭、雷诺阿、阿尼戈尼等西方大师的原作,基本可以了解西方油画的发展脉络。

新的陈列大楼建成以来,本馆先后举办了《广西历史文物陈列》、《广西革命文物陈列》、《广西民族民俗展览》、《太平天国革命在广西历史陈列》、《古代铜鼓陈列》、《文莱苏丹龙辇陈列》等基本陈列。

东方陶瓷协会的第一任主席是乔治尤莫尔福普洛斯,1939年他去世后,他的中国艺术收藏被卖给了国家,其中大部分都被送到了大英博物馆,包括一些中国古代青铜器和唐朝的丧葬陶瓷。尤莫尔福普洛斯和大卫是互补型的收藏家,尤莫尔福普洛斯专注于元朝以前的考古物品,而大卫的收藏不仅集中在陶瓷上,而且也集中在10世纪到18世纪与皇室生产有关的文物上。从19世纪晚期开始,西方人在中国才有可能大规模收集考古资料。当时中国北方修建了铁路;古墓经常受到建筑的干扰,交通的改善意味着以前偏远的地区更容易到达。此外,从20世纪初开始,科学考古学的范围开始在英国和欧洲扩展,中亚和中国成为考古学家和探险家的目的地。大英博物馆参与了这项活动,作为其赞助世界各地考古勘探项目的一部分。其中一个项目是匈牙利探险家斯坦因探访中国西部,特别是甘肃省敦煌石窟寺。1919年,很多重要的佛教绘画和手稿纳入了大英博物馆藏品。

先有藏品,再有博物馆,文物收藏不能操之过急

在当前经济全球化和文化多元一体化快速发展的新形势下,本馆以新的姿态迎接新的机遇和挑战,正在积极筹划对陈列大楼进行改造和装修,增加设施,更新陈列展览,强化服务功能,力争在不久的将来使本馆变成具有浓郁地方特色的现代化的博物馆。

描绘地藏王菩萨和地狱十王的绘画,中国甘肃敦煌,千佛洞,伦敦大英博物馆收藏

文化部艺术司司长诸迪在接受中国青年报记者采访时说:建设世界文明博物馆是一个美好的愿望,但真正做起来,会非常具体它需要什么样的藏品来支撑?这不是钱能解决的问题。世界文明博物馆的收藏必须成系列,且有典型、代表性的标本作为馆藏。在今天这个时代,是否还有文物大流通的可能使你形成完整的收藏?

本馆在科学研究方面,有丰硕的成果。已出版的学术专著有:《铜鼓史话》、《铜鼓艺术研究》、《广西铜鼓图录》、《古代铜鼓通论》、《广西出土文物》、《广西贵县罗泊湾汉墓》、《广西左江岩画》、《百色旧石器》、《广西铜镜》、《广西博物馆古陶瓷精粹》等。此外,发表的学术论文、考古调查报告等也很丰富,内容涉及考古学、历史学、民族学、民俗学等等。中国古代铜鼓研究会秘书处设在本馆,因此本馆在铜鼓研究方面尤其作出了积极的贡献,曾多次组织中国南方及东南亚地区古代铜鼓和青铜文化国际学术会议,促进了该学术领域的国际交流与合作,在国际上具有一定的影响。

考古学也间接地促成了博物馆从中国河南省的一座坟墓中获得的另一件文物。20世纪30年代初,中国中央研究院的考古学家在商朝的首都安阳附近发掘了一系列坟墓。这些古墓似乎在发掘之前遭到过盗掘,市场上出现了几件来自古墓的物品,其中一件是西周时期记载着重要铭文的青铜器,被称为康侯簋。簋上刻有铭文,记载了商朝的一次平叛后,康侯的一位同僚被赐予土地的事件。它是中国早期军事活动的重要文献,也是该时期铸青铜风格的代表文物。因此,它在历史上和艺术上都具有重要的意义,但它也有一个有趣的起源。康侯簋属于少将尼尔马尔科姆,1896年,他作为英国军队的重要成员前往中国,退休后他成为中国学会主席,马尔科姆也是东方陶瓷协会的一员,他创建了一个低调的中国艺术品收藏馆,并由他的儿子杜加尔德马尔科姆上尉继承。杜加尔德经常被认为是康侯簋的收藏者,但它最初是由他父亲获得的。

先有藏品,再有博物馆。这也是博物馆学界的常识。近日,国博发布了《海外藏中国古代文物精粹》大型系列丛书的第一卷《英国国立维多利亚与艾伯特博物馆卷》。成立于1852年的国立维多利亚与艾伯特博物馆(以下简称VA)是1851年英国万国工业产品博览会的延续。博览会结束后,从数以万计藏品中选了244件作为永久收藏,包括法国的瓷瓶、意大利的木书架、印度的钢刀、土耳其的浴巾直至今日,VA藏有450万余件文物和艺术品。

广西壮族自治区博物馆(the Museum of Guangxi Zhuang Autonomous Region,亦简称作GuangxiMuseum),是中国省级地志性博物馆。位于广西壮族自治区南宁市民族广场东侧。

康侯簋(公元前11世纪),中国河南,伦敦大英博物馆收藏

VA中国藏品部主任刘明倩告诉中国青年报记者,VA的中国藏品来源不一,并不都是抢来的,明清两代有持续的正常商贸往来,当时的实用器具历经岁月就成了文物。

主体建筑陈列大楼,是一座具有壮族干栏式建筑特点的长方体大型建筑,集陈列展览和业务办公于一体,一至三楼用于陈列展览,四楼用于办公。陈列大楼后面,是一块24000平方米的具有浓郁地方特色的民族文物苑。整个博物馆用地总约60亩。

康侯簋于1935年在英国皇家美术学院举办的中国美术国际展览会上展出,这是英国中国美术收藏和展览史上的一件大事。今天大英博物馆的许多藏品,包括当时由珀西瓦尔大卫拥有的数百件文物都在那次展览中展出,这是中国艺术第一次以其辉煌的面貌呈现给广大观众。大卫是这次展览的发起者和策划者,他在策展过程中得到了东方陶瓷协会其他成员的帮助,包括马尔科姆、埃莫法普洛斯和大英博物馆东方古物和民族志保管人霍布森。但也应该承认,这些私人收藏家对文物的普及和他们对中国艺术定义的符号,使他们将博物馆和展览作为表达自己兴趣的工具。

国博副馆长陈履生说:人有我有的思维习惯不太好。各种不同类型博物馆的建立,都是基于自身的藏品。陈履生认为,那些已经建立了世界文明收藏体系的博物院,非一日之功,有一些历史原因是无法复制的。比如,荷兰虽是小国,也有丰富的世界艺术收藏,因为它当年有强大的海上实力征服世界。

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当时英国收藏家的记录显示,1935年的展览非常具有吸引力。很明显,虽然考古学在20世纪上半叶为明朝早期文物提供了重要来源,但中国的军事活动也很重要,因为这是19世纪和20世纪初英国与中国交往的方式之一。例如,在19世纪60年代,围绕北京颐和园被洗劫的著名事件,许多明清时期的中国皇家物品首次推向市场,收藏家们几乎普遍的欣赏这些具有启示性的新文物。其他事件,如1899年的义和团运动,也使英国军事人员获得了中国艺术品。现存大英博物馆的一幅最著名的中国画《女史箴图》画卷,很可能是通过这条途径传到英国的;1899年,船长克拉伦斯A.K.约翰逊获得了这幅画,1903年卖给了大英博物馆。它被认为是一幅可以追溯到5世纪至7世纪初的作品,是现存最早的中国人物画之一,为乾隆皇帝所有。

博物馆的建立,其一要根据环境,比如德国有汽车博物馆,英国有福尔摩斯博物馆;其二要根据藏品,墨西哥有玛雅文明、印加文明的博物馆。陈履生说,有的藏品是世界文明体系不可缺少的节点,没有收藏,博物馆就没有意义。

南宁地标建筑——南宁自治区博物馆

博物馆中国藏品中的其他画作来源则截然不同。例如,1998年,博物馆获得了一幅罕见的14世纪的绘画,这可能是第一幅来到英国的中国卷轴画,谢楚芳的《乾坤生意图》。这幅画是首次在美术馆展出,是在国家艺术收藏基金的资助下获得的。这幅画的前主人是一位珍本书商,他为大英博物馆的版画和素描部赢得了19世纪一位主要捐赠者的藏品。这位捐赠者就是托马斯菲利普爵士,他是英国最重要的历史手稿收藏者之一。博物馆对印刷品和绘画的收藏表明了在英国收集亚洲绘画的性质,这与大英博物馆如何对亚洲绘画进行分类有关,尤其是1913年在劳伦斯比尼恩的领导下创建了一个东方版画和绘画分部。

藏品从哪儿来

南宁自治区博物馆展厅概况:

《乾坤生意图》(细节),1321年,谢楚芳,伦敦大英博物馆收藏

周洪宇在建议中提出,可以通过公开购买、私人捐赠、考古发掘等方式获得藏品。

“瓯骆遗粹——广西百越文化文物陈列”

事实上,大英博物馆的大部分中日画作都是以版画和素描的形式进入藏品,而不是以中国或日本文物的形式进入,这与博物馆对这类材料的接受和分类保持一致。例如,《劝诫》画卷是当时负责印刷品和绘画的西德尼科尔文为博物馆购得的。菲利普很可能是通过对手稿和绘画的兴趣而获得这幅中国画的,他可能是在1816年佳士得亚历山大戴维森(的拍卖会上,连同其他更大的藏品一起买下这幅画的。这幅画的主人是一位英国人,名叫威廉巴特勒,他是一名私人教师和学校校长,在最初的封面上写着自己的名字和1797。因此,围绕大英博物馆的版画、手稿和中国画形成了纵横交叉的网络。

位于杭州的中国国际设计博物馆收藏有亚洲最多的德国包豪斯作品,购买这批藏品的出资方是杭州市政府,在2010年花了5500万欧元,约合5亿元人民币。该馆馆长杭间在接受中国青年报记者采访时说:这是一个天时地利人和的特例,无法复制。由政府出资坚持常年购买国外的文物、艺术品,可能性不大。

本陈列以时间为序,结构上采用专题形式,分为“远古神奇”、“上古华章”、“汉文越风”三个部分,共展出文物235件,其中一级文物56件,二级文物126件,三级文物1件,未定级文物51件,复制品1件。其目的是通过展示富有浓郁地方特色的百色手斧、大石铲、印纹陶器、錾刻花纹铜器、大铜马、铜鼓等珍贵文物,配以花山壁画、灵渠等重要文化遗址的模型和大型复原场景,力求突出广西历史文化的特点,突出广西考古发掘、文物征集和科学研究的成果,从不同的侧面反映广西悠久灿烂的历史文化面貌,体现广西各族人民的伟大创造力和对于缔造统一多民族国家所作出的卓越贡献,说明中华文明是多元一体的,广西古代民族创造的文明是中华文明的一个重要组成部分,为观众解读广西古代的政治、经济和文化生活提供最直接的实物资料,进而达到弘扬民族优秀传统文化,进行历史唯物主义和爱国主义教育的目的。

大英博物馆将中国画归类为版画和素描,这表明这类中国艺术品在英国藏家中不那么受欢迎,他们传统上更喜欢陶瓷。事实上,包括乔治埃默福普洛斯在内的几位著名收藏家都指出,陶瓷是他们进入中国艺术的切入点。对于19世纪的收藏家来说,中国陶瓷被广泛视为其他类型艺术品的补充,比如D.G.罗塞蒂和惠斯勒等人的画作,他们使用中国(和日本)陶瓷作为道具。在20世纪,陶瓷通过展览和东方陶瓷协会的成立变得更加突出。BFAC在19世纪末和20世纪初举办了中国陶瓷的展览,为中国的艺术品的展示创造了新的观众最著名的是陶艺工作室和现代主义者。和亚历山大等19世纪的收藏家一样,许多20世纪的中国艺术品收藏家与艺术家、制造者和评论家有过交集,但现在包括了陶瓷从业者。

杭间直言,并不希望由国家主导来购买文物。如果是藏家出于强烈的个人喜好,通过合法途径收藏,这是正常的。杭间说,但不一定因为中国现在富起来了,就要把世界上的文物都买回家里放着。

“瓷美如花——馆藏瓷器精品展”

这种联系一直在继续,并反映在大英博物馆最近的一项收购中,该收购将被纳入其新的展览。2016年,伦敦著名建筑和设计顾问弗朗西斯戈尔丁遗赠了一只来自13世纪的经典黑釉石樽。他是从苏富比拍卖行一位著名的瑞典收藏家卡尔肯普的藏品中购得这瓶酒的,这瓶酒曾在1935年的中国艺术展上展出,为19世纪和20世纪在英国形成中国艺术品收藏系统提供了进一步的连接。

记者注意到,目前,国家文物局的财政预算中,并没有购买文物的常规经费。财政部于2002年4月设立了国家重点珍贵文物征集专项经费,每年5000万元,用于抢救社会流散的珍贵文物、充实国有博物馆藏品。这项经费以流失于海内外的中国文物为对象,也不涉及外国文物。

“瓷美如花——馆藏瓷器精品展”以“花”喻瓷,以“花”为纲,以花的开放过程象征着我国瓷器从简单到复杂,从粗糙到精致,从萌芽到巅峰的历史发展过程。展览分为两个部分,第一部分为“质朴如素——出土瓷器”,下含三个单元,即“蓓蕾初开——广西早期瓷器”、“朴实无华——广西魏晋至隋唐瓷器”、“暗香浮动——广西宋代瓷器”;第二部分为“繁花似锦——传世瓷器”,亦包括三个单元,即“争奇斗艳——宋元瓷器”、“花红柳绿——明代瓷器”和“群芳荟萃——清代瓷器”。展览展示的文物为馆藏瓷器,包括出土瓷器和传世瓷器,其年代远至战国,近及清代。展览以实物展示为主,并通过文字、照片、图表、场景、展版、展墙、展柜等辅助展品,特别是通过360度全息成像、幻影成像等科技展示手段,突出广西瓷器历史发展特点,梳理广西瓷器发展脉络,进而反映我国瓷器发展所取得的辉煌成就。展览共展出文物258件,其中一级文物12件,二级文物232件,三级文物6件,未定级文物8件。这些制作于战国晚期到清代,时间跨度达两千多年的如花美瓷,以其优美的造型、光洁的外表、鲜亮的釉色、丰富的装饰而为人们所珍爱,更以其博大精深的精神内涵和文化意蕴而为世人所珍重。

瓶子(13世纪),中国山西,伦敦大英博物馆收藏

那参加国际考古发掘是否可行?国家文物局文物保护与考古司司长关强告诉中国青年报记者,目前中国积极参与考古的国际合作,主要是以援助的形式。我们帮助柬埔寨修复吴哥窟的周萨神庙、茶胶寺;参加肯尼亚拉姆岛的水下考古;与越南、蒙古、俄罗斯也有很多考古合作。关强说,但不会因此而去获取对方的文物,现在各国都强调文物的国有。

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这只瓶子将与谢楚芳的康侯簋、斯坦因、大卫、亚历山大分别收藏的《道家神龛》、《宋代青瓷》一起,巧妙地陈列在大英博物馆的新中国美术馆。这些物品和它们的收藏者证明,尽管在过去150年里,英国对中国艺术品的定义在一定程度上发生了变化主要是变得中国,而不是广义上的东方但收藏者的品味并没有发生那么大的变化。新的展示还是基于这些熟悉的文物,但是画廊的新名称中国与南亚约瑟夫霍顿爵士画廊取代了其原来的东方古物约瑟夫E霍顿画廊的名称,也表明了对中国艺术的诠释仍在不断发展:以中国艺术概念翻修后的美术馆以地理和文化中国为中心,而不是选择它的物品。

诸迪建议,现阶段以发动民间力量来收集藏品更为合适。假设由国家出面购买,那肯定不是一个零散行为。除了资金问题,它需要很多相关的政策、规划、硬件条件等,目前在国家层面还很难实施。

南宁地标建筑——南宁自治区博物馆

此外,展览中还有中国收藏家和当代艺术家和制造者的代表性介绍,反映了中国艺术品收藏向中国艺术品收藏家关注的重大转变。有人争辩说,中国艺术并不能代表中国,从某种意义上说,它是一种在别处发明的艺术类别,但现在这种中国艺术的观念已经被挪用在中国收藏中,这些藏家最终可能重塑英国的收藏。

诸迪介绍,文化部2004年与财政部共同设立了20世纪国家美术作品收藏和捐赠奖励资金,这种奖励与市场拍卖价格相差甚远,属于半捐赠性质。全国有300多家国有美术馆,去年收藏经费才刚刚上亿元,不可能通过市场行为购买,是民间捐赠支撑起国内美术馆的收藏体系。但诸迪坦言,目前尚未形成强有力的捐赠引导,政策在力度、宣传、配套服务上都还不够,需要改进。

南宁自治区博物馆旅游攻略:

对于民间捐赠这条路,王纪潮和全山石都认为,关键在于政策配套。西方发达国家对文物捐赠方,通常有减免税的政策优惠。如,VA虽是国立博物馆,但政府并不出资购买藏品,而是采取向社会募款的方式。国家不需要出钱,民间能办很多事。

地 址:广西壮族自治区南宁市民族大道34号

杭间说:如今收藏文化正在复兴,藏家们还处于拼命攒的阶段,基本还没有发展到主动捐献的阶段。因此,周洪宇提出,国家不仅要鼓励捐赠,也应鼓励借出,把藏品寄放在博物馆,但所有权仍归藏家。

交通线路:乘11、23、30、33、63、205、211路公交车至文物苑站;或乘6、34、79、213路公交车到民族古城路口站

诸迪表示,不仅应鼓励国内藏家捐赠,也应鼓励国外藏家捐赠。其实很多外国藏家对中国也很关注。1996年,著名德国收藏家路德维希就曾向中国美术馆无偿捐赠了117件西方当代艺术家的作品,极大地丰富了中国美术馆的外国藏品。

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星星之火的成功能否复制

其实,一些中小型、专题性的世界文明展厅、博物馆,在中国已经有了星星之火。国博馆藏有近4000件非洲雕刻作品,由非洲多哥华侨华人联谊会会长谢燕申捐赠;故宫内一座未完工的铁石结构、西洋风格的水族馆,将被改建成一个展示故宫馆藏外国文物的博物馆。

故宫博物院院长单霁翔认为,故宫的外国文物博物馆是一个特例。故宫作为明清两代皇宫将近500年。皇帝与海外有交流,宫中也有外国人长期居住。当时的外国人把西方最好的东西送进宫中,钟表、天文仪器、餐具、文具等。单霁翔说,故宫馆藏外国文物的另一大来源是末代皇帝溥仪。他退位后至1924年仍居住在紫禁城,但生活方式非常西化,所以留下了一批近代外国文物,如留声机、唱片、沙发。

1959年在厦门开放的华侨博物院由爱国华侨领袖陈嘉庚倡办,馆藏有其捐赠的来自德国、英国、波兰、捷克、日本、泰国等国家的1000余件外国文物。该院院长丁炯淳介绍,这些藏品有两类来源:欧洲、日本文物全部来自陈嘉庚个人购买、捐赠,南洋文物则主要来自南洋华侨响应陈嘉庚号召后的捐赠。

丁炯淳说:据我所知,目前,故宫博物院、上海博物馆、旅顺博物馆等也藏有一些外国文物,基本是在特定历史阶段所积累的,近几十年来几乎没有新购入。

中华世纪坛在建造之初就有世界艺术馆的思路,2006年,中华世纪坛世界艺术馆正式挂牌。尽管一直是零馆藏,也引进了不少世界闻名的展览第一个展览意大利文艺复兴展,吸引观众15万人。该馆常务副馆长冯光生认为,资金、藏品都不是最大问题,最大问题在于人才队伍。

从实际操作上来说,冯光生认为可以尝试共建,即不改变展品归属,但使用权发生转移,相比借展更稳定。世界上一些大型博物馆现在都纷纷在海外谋求开设分馆。我们不妨打开思路,为我所用。这个设想或将变成现实,陈履生透露,VA将在深圳蛇口建一个展厅。

从现在做起,100年后我们会有一个世界级的博物馆

在接受中国青年报记者采访时,国家文物局副局长宋新潮坦言,中国目前有4165家博物馆,但以历史博物馆居多,一些门类欠缺,比如人类艺术史博物馆。宋新潮说:中国人对世界文化的了解、对其他文化的尊重,需要博物馆的形式来传达。建立世界文明博物馆,不是为了收藏国外的宝贝,更多是体现我们对世界其他文明的重视和尊重,能通过这些藏品去真正了解一个地区。比如非洲艺术,现在有多少人知道它在人类艺术上的应有地位。

宋新潮说:先有藏品再有博物馆。藏品来源必须是多元的,国际上没有一个馆的藏品全部是通过买来解决的,而是由社会各方面的支持。但藏品首先要是合法的,既符合本国的国家法律,也符合国际上的准则。

中国对自身文物的出口相当谨慎。国家文物局2007年颁布的《文物出境审核标准》中规定:以1949年为主要标准线。凡在1949年以前(含1949年)生产、制作的具有一定历史、艺术、科学价值的文物,原则上禁止出境。其中,1911年以前(含1911年)生产、制作的文物一律禁止出境。一些1949年后去世的书画家的作品也已经被限制出镜,如徐悲鸿、潘天寿、吴冠中等11人的作品一律不准出境。

宋新潮解释:如果不从现在开始保护,几百年后,我们也许又只能在其他国家的博物馆看中国的文物。建立世界文明博物馆也是同理,不是条件是否成熟的问题,而是是否有决心的问题。博物馆的藏品并不是一定要古希腊、古罗马时期的文物。今天,我们与世界各个国家都有广泛的文化交流,从现在开始收藏我们能获得的文化资源,100年后,我们就会有一个世界级的博物馆;如果现在不开始,100年后我们还在讨论这个问题。

诸迪表示,建设世界文明博物馆的前提,是已对本国的历史、文明有了很好的收藏、梳理和陈列,但事实并非如此。我们还有大量的藏品没有得到妥善保护,或者因为各种原因无法展示。某种意义上,在我看来更急迫的事情,是抢救好、收藏好、陈列好中国的文物,发挥它的教育功能。

单霁翔对中国青年报记者表示:文物不完全以时代论价值,展示外国文物主要是为了文化多样性,增长人们的知识。在历史的长河中,今天的东西不珍贵,那几百年、一千年后呢?我们底子薄,需要积累的过程。我们应该有这样一个行动,国家鼓励、政策扶持、民间参与。但一定不能盲目收集、看便宜就买,一定要根据研究、有计划地填补空白。

宋新潮说:国家文物局支持世界博物馆之间的交流,通过展览互换,使中国民众有更多机会足不出户看到世界其他文明。这是一个辅助工作,而核心在于,应该从今天开始,考虑面向未来的建设,把这项工作纳入国家的长期规划。

编辑:江兵