情怀贩卖,纪连海说收藏

日期: 2019-12-07 08:46 浏览次数 :

当世界上第一台电视机在英国装配成功时,人们恐怕没有料到,电视会如此深远地影响百姓生活。彼时,是1925年。

  由王锦担任制片人,王梓执导,庸人编剧,金世佳、柴碧云、李茂等主演的青春记忆暖情巨制《我们的四十年》正在江苏卫视幸福剧场热播中。该剧剧情横跨改革开放四十年,以电视行业为切入点,讲述了幼年受到电视机影响的冯都如何成长为一名成功的电视人的故事。一台小小的电视机从出现到更新换代,不仅见证了时代的变革,也牵动了几代人的命运和情感发展脉络。随着该剧的热播,不少观众被剧中的年代情怀,以及演员的生动演绎所打动,纷纷表示良心剧目。谈及拍摄该剧所要传递的观念,导演王梓表示:希望大家感受这个行业的荣耀。

电视机,伴随着我们已经走过了数十个年头,从八十年代的黑白电视,到彩色电视,再到后来的液晶纯屏等。但是,除非行业从业者,很少有人能够知道电视机是怎么工作的,维库仪器仪表网(

手扶不扶天线会影响接收效果,画面上人脸比拳头还小却不影响几十号人挤在一起看个热闹,台词已经倒背如流都不会改变蹲点守候的执著,唯独每周二下午出现的满屏彩条才可阻止开机的热情。电视机,可谓改革开放40年来中国人最熟悉的家电之一。看电视,更是在千家万户催生过千言万语的特殊仪式。可关于“看电视”这件事,即便“电视土豆”,也可能尚有许多未知的、想知的。

作为连接家庭和世界的纽带,数十年来,电视不仅让神话中的千里眼、顺风耳成为现实,更深深影响并改变着人们的社会存在方式和生活行为等。

  

1900年,英国人康斯坦丁-帕斯基在为国际电联会议起草的报告中,第一次正式使用“电视”一词,人们觉得很是新奇,但真正的电视在当时人们的心里只是一种梦想罢了。不过,科学家们在为电视机的发明一直努力着。到了1925年,拜尔德在英国首次成功装配了世界上第一台电视机。这台最原始的电视机,用电传输了图像。拜尔德的发明成为二十世纪最伟大的发明,电视机成为我们这个时代的宠儿。直到现在,没有什么媒体比电视更引人注目,它作为家庭和整个世界联系的纽带,深深地影响着人们的社会存在和生活行为。在拜尔德之后,美国RCA1939 年推出世界上第一台黑白电视机,到1953 年设定全美彩电标准以及1954 年推出RCA 彩色电视机。

今晚在江苏卫视收官的电视剧《我们的四十年》把“看电视”当成第一主角,改革开放40年的背景下,以电视行业为切入点,讲述了这一大众文化如何改变了上世纪八九十年代的百姓生活,又是怎样影响了冯都等年轻人的事业与人生。面对“看电视”这桩人人有发言权的日常事,该剧凭什么让观众津津乐道?

我国首台电视机1958年下线,而成立于1968年的云南电视机厂,曾让山茶牌电视机火爆一时,十一届三中全会前后,昆明渐渐流行老百姓买电视。在那个物资匮乏的时代,即使有钱也得凭票购买,况且有钱人并不多。

  《我们的四十年》播出至今,从一个胡同大院儿里出来的冯都、肖战和黑子三兄弟可谓逗趣十足,勾起了不少观众年少时的成长回忆。有趣的是,在三人成长过程中各自所受的电视机影响又格外分明,似当今社会不少人的缩影。首先是冯都,不仅能够看电视、攒电视,还会制作电视天线,并走上了电视行业。其次是肖战,胡同拥有电视机的第一家人,小时候和冯都一起模仿过电视情节,在大学中受电视纪录片影响,也抱有了出国发展的念头。最后是黑子,从小到大热衷模仿电视人学游泳、做飞镖,之后利用电视机创业,直接出国闯荡。

上世纪初期,无线电技术广泛运用于通讯和广播以后。人们希望有一种能够传播“现场实况”的电视机。世界上许多科学家都在着手研究。1906年,18岁的英国青年贝尔德雄心勃勃,开始研究电视机。贝尔德家境贫寒,没钱购置研究器材,只得就地取材,把一只盥洗盆与从旧货摊觅来的茶叶箱相连,作为实验的基础设备。箱子上安放着一台旧马达,用它来转动“扫描圆盘”。这扫描圆盘是用马粪纸做成的,四周戳着一个个小孔,可以把场景分成许多明暗程度不同的小光点发射出去。这样,一台最原始的、只值几英镑的电视机便问世了。经过18年夜以继日的努力,他终于看到了胜利的曙光。1924年春天,他把一朵“十字花”发射到3米远的屏幕上,虽然图像忽隐忽现、十分不稳定,但是,它却是世界上第一套电视发射机和接收器。接着,他想到应该把图像发射得远一点、清晰一点。他把几百节干电池串联起来,使电压达到了两千伏,这样,马达就会转动得更快,使“扫描”图像的速度加快,以达到理想的效果。可是,他在操作时太大意了,不当心左手触到了一根裸露的电线上。他只觉得浑身一麻,就被弹了出去,倒在地上不省人事。幸亏被人及时发现,对他进行了抢救,贝尔德才大难不死。第二天,伦敦《每日快报》用“发明家触电倒地”的大标题报道了他触电的新闻,也介绍了他不懈努力研究的情况。在这之后,贝尔德的实验毫无进展,甚至连吃饭都成了问题,更无钱付房租,他只得把设备上的一些零件卖掉,换钱糊口。皇天不负有心人。经过不断探索并在亲友的资助下,1925年10月2日,贝尔德的实验有了突破,他将一个人的图像发射到了屏幕上,而且十分逼真,眼睛、嘴巴甚至眉毛和头发都清晰可见。一架有实用意义的电视机宣告诞生了。1941年,贝尔德又研究成功了彩色电视机,可是,当英国广播公司1946年6月第一次播送彩色电视节目时,他没能看到,不久,他便与世长辞了。

揭秘1983年央视春晚的制作幕后,复刻当年凭票购机的珍贵记忆,席卷大众30多年前观剧的集体情怀,这些都是理由,又都不尽然。围绕“看电视”,比“情怀贩卖”更走心的,是该剧揭示了一个行业兴衰荣辱的逻辑——这恰是具有当下价值的新鲜视角。

转眼,数十年已过去。在等离子、液晶电视风靡的时代,我们再回过头去回顾一下有关看电视的那些事儿。

  改革开放后给予了以冯都为代表的新一代青年人追风逐浪的可能,从调皮孩子到不断谋求事业的青年人,电视机不仅是作为他们成长中的媒介,更是一代人生活的见证者。对于该剧所要呈现出来的观点,导演王梓表示,希望观众在看的过程中停下来想一想,这么多年下来了在成长的过程中,好的不好的,前半生有没有一些值得回忆的东西,接下来想想后半生可以怎么好好的过。

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从“琼花迷”到“高仓健迷”,老片单裹挟了全年龄段的粉丝

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老北京胡同,肖家有台12英寸黑白电视机,在1978年那会儿,绝对是稀罕物。每天晚饭后,肖家小院里必然聚集一大群街坊邻居。从奶奶辈到刚会识字的小娃娃,大家围坐追剧,哪怕已翻来覆去倒背如流。

  在《我们的四十年》中,除了体现新生力量在时代潮流中的创造和闯荡,围绕着电视机兴起对老北京胡同文化产生的影响,以及发生在三个家庭三代人的故事也同样意味深长。剧中,冯奶奶追看海峡两岸完成与大儿子相聚的夙愿令不少人泪目。而肖家大院里每天定点上演的观电视热潮,更体现了一代人围炉的温暖情怀。该剧从电视机小处着力,反映了多元化人文情感,也让不少观众表示感同身受。

对观众而言,那个百废待兴的时光仍在记忆里未曾走远,一台电视机引发的故事可裹挟全年龄段的人。年纪稍长些的,会对剧中喝水用的瓷缸、二八自行车、喇叭裤等似曾相识,同样会为剧中人为得到一张电视机票而各显神通的情形会心一笑。而作为当时的孩子、今天的成年人,70后、80后会跟随剧中片单,重温自己审美的变迁。这一代人,几乎都有过“电视剧主角穿什么,我们就流行什么”的经历。男孩子们像剧中的冯都那样,竖起衣领就想像自己是《追捕》里的高仓健,脖子上披一条白毛巾就佯装《上海滩》里的周润发。女孩们跟着电视追时尚的风气更盛,“琼花迷”会把自己拾掇得英气又利落,“小鹿纯子迷”喜欢散下披肩发、模仿那眯起眼来如同月儿弯弯的笑容。

  从胡同里的一台电视机出现,到人人都想要拥有电视票,《我们的四十年》不仅真切还原了特殊年代人们的物质生活转变,同时也将三代人之间对于电视机所带来的影响展现的淋漓尽致,冯奶奶所代表的老一辈人,是电视机出现的见证者和认知世界的体验者;冯胜利所代表的一代人,在时代交替时电视所影响的着力点更多在于物质上的体会;而以冯都为代表的一代人,电视机则是打开他们通往新世界的大门。王梓也表示:看到这部剧的经历时是有共鸣的。

剧中图景好比驶向往昔的列车,剧中人看的片单越来越丰富,荧屏外搭上那趟车的观众也就越发多元。而编剧把1983年的央视春晚也移植到剧情里,揭开那年提前数月就录制“现场直播”的奥秘,更可谓在收视人群里划出了最大同心圆。

  

编剧庸人说,一定要把春晚融进剧情,是他在创作时坚持的事,“春晚在全球华人心中影响巨大,若没有这部分描写,以电视为中心展开的作品就不成立。”凭着诚意满满的细节,观众情不自禁穿越时光,回到那个有些模糊又时常回味的年代。

  值得一提的是,以电视机为引展开的《我们的四十年》不仅着墨在人文、情感上,电视文化的细节呈现,也为四十年的时代变革增添了浓墨重彩的一笔。如剧中黑白电视机的更新换代;电视机票一票难求;电视节目的多样化、春晚的出现等,无不彰显着时代变革所产生的历史效应。

电视好比“年代说书人”,有些剧情的思辨在今天仍具启示意义

  谈及该剧所要传递的观念,王梓表示:《我们的四十年》是一部很有诚意的剧,我们作为媒体的传播链条当中的一份子,其实是有过很光荣很荣耀的时刻,我希望大家看这部剧的时候也感受一下这个行业里面的荣耀。

在娱乐生活贫乏的过去,电视机承载的功能不只是消遣工具那样简单。它是获取知识与信息的途径,流动的画面打开了全新世界;它也可以是人们的社交工具,一句“来我家看电视”的邀约,能拉近彼此不那么亲密的关系。《我们的四十年》便紧扣小小电视机,拉开老北京一出众生相。

  

这出戏里,每人都扮演无可替代的角色,为今天我们回望时代进步时一一作注。男主角冯都的人生,俨然70后生人抓紧时代契机改变命运的缩影。他上高中时尝试自己倒腾零件来组装电视机,成年后又顺应下海潮流靠买卖电视机赚到第一桶金,此后终于投身影视行业成为真正的电视制作人,跟着行业经历兴衰荣辱。

其他角色也都各自承担“年代说书人”的使命。冯都的发小肖战和黑子,一个在大学里受电视纪录片的影响,有了出国发展的念头,另一个直接出国闯荡。再看老艺术家谢芳饰演的冯奶奶。老人家执著一桩事——对电视剧不感兴趣的她,每晚必追看《海峡两岸》节目。原来,冯奶奶盼着节目里更新的寻亲信息,以期与大儿子团圆一偿夙愿。跨越40年的电视时间之旅中,场景和道具固然是通往当年模样的“捷径”,但基于共同人文背景构建的情感记忆,才更让人感同身受。

值得回味的是,《我们的四十年》对影视行业本身还进行了一番内省。第39集,片中的影视公司发生了一次内部辩论:做电视,谈利润还是谈声誉,谈商业声誉还是艺术声誉?“重社会效益还是重经济效益”的思辨,谁说不是现在进行时?

制片人王锦借此吐露创作的初衷:“生活越来越好,人们看电视的方式发生了变化。但对于内容的要求、对好内容的需求、对价值底线的坚守,从未更改。所以,希望观众能有那么一瞬间的沉思,能从《我们的四十年》里看见——时代大潮下个体奋斗的得失与成长。”首席记者王彦