亚洲艺术市场仍然呈现规模性的增长,对于金融风暴下当代艺术的非主流思考bifa必发88娱乐唯一官网

日期: 2019-11-29 20:48 浏览次数 :

1916年5月30日,傍晚,在决定一战海上命运的日德兰海战中,危急关头,英国的贝蒂中将望着己方起火的战舰说出了这样一句名言theres something wrong with our bloody ships today.同样的,今天,当越来越多的负面消息充斥着我们的感官的时候,即使是再乐观的艺术领域从业者都不得不承认,在愈演愈烈的金融风暴的冲击下,我们的当代艺术似乎也出了点毛病。

受经济危机影响,亚洲艺术品市场正在产生着变化。此前亚洲地区的现当代艺术品市场的价格主要是以佳士得和苏富比国际拍卖价格来决定,买家主要是海外华人和国际买家,也就是说中国现当代艺术品的市场是在境外形成的。海外华人出于对本土艺术的推荐和自己购买力的表达,进行了大肆的购买并不断的推高价格,带有一定的操控性。国际的买家们则是根据股市中的SP指数和梅墨指数来投资艺术品,这中间必然存在一定的泡沫。他们自2003年进入艺术品市场并获得了丰富的收益。中国这几年来当代艺术市场增长很大程度上是海外购买力和华人购买力的合力作用的结果。但当金融危机到来后,这些主要靠国际购买力的地区的购买力明显下降,而这样正给亚洲本土的市场资源带来了契机。

命题双解

正是因为经济危机的压力,亚洲当代艺术品市场泡沫逐渐缩小,艺术品价格降低,尤其是100-1000万美元价格区间的艺术品,产生了很大的波动,这正是艺术作品价值体现出来的过程。此外,2007年Artprice的数据显示全球的艺术家中亚洲艺术家所占的比率为60%,而市场上所占比率仅为10% ,可以看出亚洲艺术品市场的资源已经存在,欠缺的只是市场占有率。此次危机,正好可以使亚洲艺术品市场变得更具规模,未尝不是一种机遇。

这次《当代美术家》杂志策划了这个金融风暴下的当代艺术逆转的选题,我觉得有两点个措辞说法很值得深究:首先,是当代艺术的逆转,当代艺术的主语固然是由杂志既有的关注领域与视角所决定的,但是在大家都在寻求抱团过冬的时候,为何当代艺术的窘境尤为明显?用逆转的注脚来解释当代艺术也隐含着一种潜在的判断,即当代艺术的发展趋势在经历了20052007年的烈火烹油,繁花似锦之后,在这一年来日益显著的寒潮冲击下,的确是面临着对旧有趋势与格局的大震荡。在这个过程中既有其兴也勃焉,其亡也忽焉的惨淡的预期,也不乏天翻地覆慨而慷的犟项宣言,当然也有人在台上与台下的不同场合里调换着这两种不同的论调。无论是将这次金融领域引发的震荡视为危还是机,几乎所有人都将其这场危机视为引发近年来当代艺术快速扩张所积累的结构性矛盾的一个诱因导火索。因此,当名列前茅的当代艺术作品价格出现集体跳水的时候,我们几乎可以在所有的相关公开媒体上看到卡珊德拉式的预言,好像当代艺术的伤寒症已经病入膏肓。

亚洲艺术品市场资源开始变得更具规模化的首要表现,是艺术资源的扩张。表现出来则是:一、印度、印尼、越南等泛亚洲地区的一些有实力的艺术家作品在拍卖市场上保持坚挺,因为这些作品有足够的收藏意义。毕竟喜欢艺术品的人大有存在。例如08年11月底的佳士得拍卖会上,高价当代艺术作品大部分流标,而那些性价比高的作品则出现了增长。二、亚洲有前途的青年艺术家的作品登场,特别是韩、日一些青年艺术家过去少有机会登上国际舞台,现在随着市场的扩大,进入到拍卖市场上的机会增多了。三、随着这次的市场冷静,艺术家们将更多地开始考虑艺术的自身形式、风格的创作问题,将会推动新艺术门类的发展,特别是将出现更多具本土特色的具有市场竞争力的艺术来吸引收藏者的关注。像11月印度的摄影艺术就开始大量出现,并转战柏林争夺国际市场。

其次,此次讨论的话题是金融风暴下的当代艺术逆转,而不是艺术市场的翻盘。在经历了2008年初纽约亚洲当代艺术拍卖的倒春寒,二季度亚太地区艺术拍卖的绝地反击,直至年末的全球市场疲态尽显之后,当艺术市场的拐点已经成为一个不争的事实,唱衰当代艺术市场的声音不绝于耳时,我们此次话题的目标却直指当代艺术本身的逆转。这显然已经不仅仅局限于市场热点的切换,流行板块的位移,或者是艺术市场的整体性回落,而是对整个当代艺术体系的全面判断。当然我们不排除这样的话题设置有着对于话问题包容性的考量,但是当金融危机的末端效应竟然已经透过市场辐射到艺术生产本身的方法论探讨与价值判断的问题时,这种本体论式的全称判断也许就不再是危言耸听。何况逆转是个中性词,其导向的好与不好全凭之前的状态所决定。因此,这里的逆转其实早就包含了两层意思:其一自然是之前欣欣向荣的艺术市场的由盛转衰,这是对现状的追认;其二则是对之前市场主导的日趋一元的艺术风向及其所带来的自我复制、盲目跟风、图像泛滥、意义缺失等一系列问题的扭转,这则是对未来的一种期许。也许有人会问,这种逆转就不能是针对业已下跌的艺术市场而言的吗?对此,我很想说是,但是也许无数中国股民会用自己血淋淋的教训告诉你:莫把反转当反弹

就这几点来看,亚洲艺术市场的整体范围事实上是在扩大中,中国、印度、菲律宾、印尼等地新艺术家的作品会占领更多的国际市场,也会在国际上更具挑战实力,更具本土特色。

桃源不再

而当艺术资源有了丰富的保障后,亚洲地区的购买群体和收藏家的格局也会形成了相应的规模和多元化的模式:一、本土一些有远见的投资商们考虑到未来可能出现的更好的市场环境纷纷进场,经济危机带来的逆市中,存在有艺术品投资、收藏的更大空间。二、一些有雄厚资本的国有艺术机构进入市场,艺术品价格泡沫缩小、价格降低,正是这些重要收藏机构进场的好时机。三、一直有收藏喜好或纯为装饰的购买群体。四、专门购买新艺术家的作品的收藏家。五、因为价格的降低,出现对中等价格而价值高的作品的购买新人群。据Artprice的数据统计报告说:现在刚开始购买艺术作品的新购买力达到了40%。新的收藏群体达到了20%,买5幅作品左右的购买力达到了20%。在这种经济情况下,这40%的购买群体会影响到市场新的变化,以前以具有投资意向的购买者为主体的市场会让位于新的购买力的变化。最近在ebay等网上销售交易额增加反映了这一新市场购买力和方式的变化。而针对这些新购买群的调研上又显示80%以上的购买群都有很高的期待感,换句话说,也就是艺术品市场将迎来新的春天。

曾几何时,艺术市场,尤其是当代艺术市场是整个金融、资本运营格局中的最后一片桃花源,是资本市场上新的神话。当我们今天再去回顾本轮当代艺术市场的生长时,可以归纳出得的原因大致有三条:首先,在国内资本的投资格局中,艺术品是继楼市、股市之后为数不多的投资品种中的不二选择,下一个必然的热点。其次,在艺术市场内部,由于之前几轮传统书画、民国油画等板块价格螺旋上升的铺垫,当代艺术在当时逐渐成为价值洼地,投资者对其价格的上扬充满预期。第三,国际市场上中国当代艺术的整体上涨是本土艺术市场繁荣的直接诱因。这三者中,第三条对于当代艺术市场的影响尤为明显。

总体来说危机下,亚洲艺术品市场将会走上艺术资源多元化、收藏家阶层多元化、艺术社会细分化的格局,从而带来亚洲艺术市场规模化的扩张。

因此,中国当代艺术的市场问题在很大程度上就成了与国际市场的接轨问题。而在诸多的经济活动中,除了银行金融体系以外,艺术领域应该算是较为活跃的。而在中国,这两块恰恰是一度相对封闭的,而一个有意思的结论就是,当一个相对封闭、落后的子系统进入其母系统之后,一旦发生变化,其所收的影响也是较小的。1997年的亚洲金融危机,中国市场在亚洲国家中能够以相对较小的代价躲过一劫与此不无关系。

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然而,伴随着艺术品交易的便捷与国际市场上中国当代艺术的升温,近三年来中国当代艺术市场的发展不仅带来了艺术品价值洼地的填充,而且还伴随着对于本土市场的充分开发。艺术商人与经营机构不再满足于充当一个向外贩售中国当代艺术作品的角色,而是越来越多地立足于本土收藏、消费群体的自我消化。而国际市场所给出的良好预期又使得这一群体不仅在数量上逐渐增长,而且在消费欲望上空前膨胀。这种欲望驱使着中国的艺术资本开始逐渐杀回国际。80年代,日本人满世界地收购欧洲的经典艺术,90年代,美国人满世界地制造世界的顶级艺术,进入21世纪,终于轮到中国人开始满世界回购升值了的中国艺术。

80年代的日本奇迹,曾经为后人所津津乐道。当梵高的杰作成为日章旗上新的装点时,除了对于财大气粗的日本人的感慨,也许人么们不太会注意两个细节。首先,从单纯的艺术投资取向来看,日本的民族心理中存在着外人难以理解的脱亚入欧的情结。一直以亚洲开化的先行者与西方文明的好学生自居的日本人,对于收购欧洲经典艺术,尤其是对其造成很大影响的印象派、后印象派艺术擒住倾注了极大的热情。其次,日本财团的艺术收购存在着两个策略上的考量:从主观上说,伴随着70年代以来中日关系的升温,以及侵略者记忆的逐渐远去,日本在亚洲的影响力在整个1980年代正逐步上升,经济实力世界第二的日本开始谋求更高的政治地位以及在亚洲地区的经济、文化领导权,并且还是开始谋求像欧洲那样达到日本主导的经济一体化,并积极筹措这发行亚元。而日本在文化领域的资本输出是与这个步骤相一致的。日本财团成为于国际艺术市场上的标王,对于其指定制订国际艺术市场的日本标准与,形成日本声音是非常有利的。这种影响力甚至在经济实力的消退以后仍然可以发挥效力。其次,作为一个全球经济秩序中的挑战者,日本在资本输出的过程中受到了其养父美国的百般掣肘,在国际原材料与资源产地的收购与开发中往往遭遇大量的禁区,而这种经济力量之外的牵制显然是本土上还有外国驻军的日本所难以抗拒的。因此,日资的溢出流向本国地产与艺术、奢侈品的流动也就成了某种程度上的无奈与必然。

以此为参照,近年来的中国资本的艺术收购也有相似的地方。从主观上而言,中国的国际艺术品收购往往带有很浓重的民族主义情结,这表现为一种争气式的对于中国艺术品的收购,这以对收购圆明园生肖铜像的一系列时间事件最为典型。对中国当代艺术的收购,也难免有着类似的因素。而从客观上说,作为国际经济秩序中的新学生,中国资本在投资渠道上也面临着相对单一的窘境。这其中固然有政治因素,也有着本土资源投资成本的低廉以及自身机制发展不健全导致的投资手段的单一。于是买完了中国房产开始买美国房产,买完了中国股票开始上纽约证交所试水,买完了中国艺术对不起,等我买完中国艺术再说吧。由此于是,在整个国际资本涌向中国的大背景下,当代艺术的价位自然水涨船高。在寒风劲吹的今天回顾价格飙升的过去固然有些不合时宜,但是正是这种以国际体系为参照,以国际市场价格为归依,带有群众运动意味的中国当代艺术市场发展,使得中国本土的当代艺术市场抵御风险的能力如此薄弱。国际舞台,真是成亦萧何,败亦萧何。

期许几多

在本土当代艺术生态中的国际概念,是我们整个当代艺术建构的参照物,是话语体系中挥之不去的他者。在中国当代艺术的现代性构筑的进程中,它既是观念与思想的引领者,又是本土的当代艺术用于观照自我的假想敌。曾几何时,国际化与本土化的矛盾一度凸现,它肇基于文化思想领域的民族主义思潮,而集中于第一批走出海外的当代艺术家身上。当面对国际舞台时,早年的本土艺术家都或多或少地有着一种被选择与被代表的愠怒,平心而论,对于后者的不忿又大于前者。直至2003年以来,以F4为代表的新一代艺术明星逐渐浮出水面,逐渐取代了之前的海外艺术的四大金刚成为新的关注焦点,同时,也成为了国际舞台上第一批著名的本土中国当代艺术家。而这一趋势恰恰是与国际市场上中国当代艺术的红火相衔接的。于是,国际会展中的学术明星为国际市场上的市场新贵所置换,其结果则是国际化观念与国际趣味的进一步融合。而这种融合后的成功所带来的示范效应则滋生了一大批以想象力贫乏的挪用于与转借为手段,以及以营利为目的的跟风之作,这种现象的泛滥也就是成了这一轮艺术市场波动所带动的中人们呼唤艺术创作转向的根本原因。

因此,在明确了上述的因果关系滞后,当我们在谈论金融风暴下艺术何为的问题时,或者说以积极的态度来解读当代艺术的逆转时,其实至少是包含了这样几层期许。例如,市场寒冬下的优胜劣汰能否洗掉一批以营利为目的的跟风之作,从而改变当下千人一面的现象?又比如,国际藏家与市场的疲软能否有助于本土收藏的发展,并确立一个合理的当代艺术价位?更深层次地说,市场热潮过去后,艺术家能否潜下心来做艺术,真正发掘中国本土的文化生态与艺术话语,从而构建一种脱离了国际视角的凝视目光的真正的中国当代?

上述问题相信曾萦绕在不少人的心头,或者说这些大多是上一轮发展浪潮所遗留的问题。这次的金融风暴事实上是以一种粗暴的手段将这一切问题的两边都冻结了下来。所谓的优胜劣汰,版图重组,其本质是以一种直接的形式将对有限资源的争夺者中弱者清理出局,留下强者继续厮杀。因此,如果说有转机,事实上是留下一个相对缓和的时期让我们去修补在快速的运营发展中所遗漏的机制漏洞,从交易中的两级市场平衡,到艺术传播的展示、评论的整个过程的更新。当然了,在这之前,最根本的问题是,正如温家宝总理在讲话中所说的:如何让中国在这次金融危机中第一个复苏过来拉动内需,还是解决中国问题的根本之道。近日,艺术北京基金开始全面启动,由北京市委宣传部牵头,召集国内大型企业注资成立的这个基金将资助本土生存的画廊开展活动。这显然是一个利好消息,但是当当代艺术开始以更直接的,关乎生存的模式与官方意识形态的管理者谋求双赢的时候,当代艺术自身的价值体系又如何建构呢?当海外的避风港亦不复存在时,当代艺术钟中前卫性的一翼又将何去何从?如果说,更多的艺术家开始将目光复归脚下,这究竟是意味着一个国际时代的终结,还是仅仅是本轮国际趣味的收场?当我们从这些问题出发,返躬自省的时候,从群体的角度上看,其实是在思索这样一个问题,在80年代的艺术激情,90年代的国际向往以及21世纪前10年的市场领跑之后,下一个推动当代艺术发展的动力是什么?

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